《浪淘沙》欣赏

帘外雨潺潺，

    春意阑珊，

    罗衾不耐五更寒。

    梦里不知身是客，

    一晌贪欢。

    独自莫凭栏，

    无限江山，

    别时容易见时难。

    流水落花春去也，

    天上人间。

    后主李煜词多不用典，词句清新，情感自然。读后令人悲从中来，不可断绝。

    本词上阕采用倒叙手法，先写梦醒，然后记梦。倒叙很有价值，似我等身手，用之尚可避免写成流水帐。至于后主诗词天才，用此法意在加深梦与醒之对比，突出以欢乐陪衬着的悲哀。“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。”梦中醒来，听到雨声潺潺。已是暮春时节，天将破晓，仍然感到寒气逼人。“阑珊”，零落，衰残之意。春意阑珊，点明这是暮春时节，春意已经消歇了。“五更”是古人夜间计时的单位。五更天也就是拂晓时分，俗话说“鸡鸣五更”，天将明未明之际。暮春夜短，五点天已大亮，此时应是凌晨四时许。如此就点明他的早醒，并暗含欢乐之梦的短暂，及不能安眠的痛苦。这些都是细小之处，但诗词由于受字数、平仄、音韵的限制，词人恨不得将一字掰成十字用，所以必须在细小的地方做足工夫，使每一字最大限度地发挥它的表意功能，所谓小处不可随便是也。

    春意的消歇和寒气，都带有感情色彩。由于众多诗人的用词习惯，使得诗词中某些字词被赋予其他场合中并不具备的含义。如“寒”常用于表达哀怨凄凉的情绪,而春逝也充满伤感。这些含义词典上是查不到的，但熟读诗词却可以有所感受。学科有术语，江湖有黑话，诗词乃晶莹珍品，浅尝辄止，仅知大略，深入其中，方觉其味。通过这种种安排，后主用十六字营造了一种伤感、哀怨、凄凉的气氛，作为序曲。

    “梦里不知身是客，一晌贪欢。”两句是这首词的关键句。身是客则是关键句中的关键词，因为那是一切伤感、哀怨、凄凉的根源。这首词，人们最为耳熟能详的，是“流水落花春去也”，可是，如无这关键句、关键词，那一切情感就失去了真实性，成了为赋新词强说愁了。客，字面上是宾客，实指俘虏。倒不是怕惹恼宋太宗，因为之前已有“一旦归为臣虏”的句子，而是作词讲究含蓄，故称之为“客”。俘虏的日子是什么滋味？那不仅丧失了一切自由、丧失一切尊严，而且头上还悬着一把达摩克利斯之剑。就在这时，李煜感到这剑晃得更厉害了。这首词是他一生的最后一篇，《乐府纪闻》载：后主归家后与故宫人书云：“梦里不知身是客，一晌贪欢”，“流水落花春去也，天上人间”……旧臣闻之，有泣下者。七夕在赐第作乐。太宗闻之怒，更得其词，故有赐牵机药之事。虽然李煜没有把它当作绝命诗来写，但从词意来看，他已经感到，距离那个日子不远了。

    含蓄的好处就是可以用平淡的字眼，营造极强的情感效果。梦、身、客都很平常，但句子的意思却是：只有在梦中才会忘记俘虏的身份，才有片刻的欢乐。以梦中的忘却映衬现实的感受，以片刻的欢乐映衬永久的痛苦，对痛苦的描述达到了常人可以想象的最高境地。

    上片通过述事表现情感，下片则是更直接地抒情。“独自莫凭栏，无限江山”，独自两字用在这里，有很强的表现力。我等自由人，成天忙忙碌碌，独自当然很惬意，囚徒的独自，意味自然不同。凭栏通常要远眺，联想会把那看不到的三千里地山河，送入眼底，岂不更加惆怅。

    “别时容易见时难”，这句从李商隐的“相见时难别亦难”化出，二者同为名句。义山有二难，前者是难易之难，后者是难过之难。后主将难改为容易，反其意用之，单从文史、词话角度看，也很有意思。聚散得失总关情，后主之痛是亡国之痛，是失去江山社稷之痛。他的容易，饱含了轻易、草率和仓皇。政事草率，大好江山轻易送人，不得不仓皇辞庙，匆匆赴汴，再见还有可能吗？

    “流水落花春去也，天上人间”，这两句是结尾。后主可能花了不少心思。这结尾与开篇呼应的十分贴切。雨潺潺，是流水的原因，流水送落花是春意阑珊的写真。天上人间，其说颇多。其实，诗词不是科学论文，讲究确定性。词人常把自己的作品写成双关和多重意义。读者在不出作品主旨的范围内，不妨各执一义，也可兼通多义。总之，天堂般的帝王景象一去不复返了，人间的囚徒生涯如此不堪忍受，还不如早早归去呢。

    子在川上曰：“逝者如斯夫”。水历来是人们借以表达情感的景物，或借水抒情，或托水咏志。流动的水有更强的触发力，水荡人心，心随水动，它总能以多姿多态的样式，激起人们的种种情怀。水不倒流，时不再来，春去也，美好的时光已然流去，不会再回。流水载着落花，流走了，也载着他的江山社稷，载着他毕生的荣耀，毕生的欢乐，流走，流走了......

        转自http://wind.yinsha.com/a/13/200606/2006062317122099.htm