甜蜜蜜的四次哭泣

能像《甜蜜蜜》这样感人的电影是罕见的。
 
它讲的是中国的情感、中国的缘份以及中国的宿命。
 
看《甜蜜蜜》我哭了很多次。 这是我成年以后在观看过程中哭得最多的一部电影。
 
第一次哭应该说湿了眼睛。大年夜，外面下雨，很冷， 黎小军（黎明）和李翘（张曼玉）两个人蹲在黎明的房间里吃完馄炖，算是聚在一起吃了年夜饭。张曼玉要走， 黎明给她加外套扣钮扣，两个人挤在窄小的门楣处， 发丝和鼻息若即若离地碰撞在一起，终于，两人拥吻在一起， 扣好的外套钮扣又慌慌张张手忙脚乱地解......小人物的局促的性冲动， 飘泊人的逼仄的相互汲取体温，一场看似动机草率的戏， 让黎明和张曼玉演得满目生辉， 他们让我们观众相信这一点──这是一场爱情，它刚刚开始。像这样两个美丽的人， 怎么可能只是一场苟合？美丽的人有着美丽的情感， 这虽然不是绝对正确的一个结论，但正确的机会非常之多。
 
第二次哭真是流泪，哭了一段戏。 就是张曼玉开车送拍完结婚照的黎明、 小婷夫妇回去到张曼玉跟豹哥（曾志伟）乘的船慢慢地开了，码头上只剩撑着伞的黎明那一段戏。 大雨哗哗地下，黎明守着张曼玉的那句/"等着， 我马上回来/"守在码头上，守着他憨厚多舛的爱情前途；那边， 要偷渡避祸的曾志伟说，/"傻丫头，回去洗个热水澡，明天起床一看， 满大街都是男人。......豹哥在台湾有很多老婆，台北有一个，高雄有一个，花莲有一个，连阿里山都有一个....../"。 张曼玉的确是毫无办法了，除了跟着豹哥这种男人浪迹天涯，她没有别的选择。 中国人有一个不能逾越的关，那就是忠义；在忠义面前，怎么要紧的爱情都是次要的。爱情在这种时候非常的无辜， 除了让我们这些观众流泪，它根本无心也无力去挽救什么。 看着雨中码头上的黎明，我们非常凄楚，但是，于情于理， 他只能就这么孤单地站在那儿，让两个人的未来被雨水淋湿、冲走。
 
第三次哭是最后的纽约街头。邓丽君死了， 张曼玉站在路边，看着商店橱窗里关于邓丽君的电视报道； 路过的黎明也慢慢走过来站在一起， 看着这个与他的爱情像呼吸一样共同生存过来的著名歌星。如今她死了。......然后， 张曼玉和黎明不经意地侧过头──身边居然是以为今生不能重逢的恋人......这时，距当初这两个内地孩子初到香港讨生活，已是十年以后了。 十年，对于电影里的生死恋情一向算不得什么，我们经常在两个小时里看一生的故事；十年， 对于现实中的痴情男女也算不得残酷，常常让我们感伤的情感，定神一想， 轻易也就是一二十年的事了。我不是为这十年而哭，也不是为重逢而哭， 我哭的是：两个人，天涯海角，音讯渺无； 两个人依然共同地爱着一首歌，总是在听，是在思念， 但也总是在认真地努力地活，并不悲惨，只是不块乐。这样的生活，十年也好， 重逢也好，都不是要紧的，要紧的是， 他们必须用思念来一点一滴地滋润自己，让自己不至于枯死，而这样的思念也像一根套索， 渐渐地收紧， 完全可能在枯死之前就被勒死了──被思念润泽和折磨的恋人，有一些明显的特征，他们沉默，发梢零乱柔软， 喜欢独自微笑，手心里有细微的汗， 眼睛里有一种敏感温柔的光──就像张曼玉和黎明那样，脸上慢慢地有了一种思念的痕迹，苦、潮湿、微微的咸腥。
 
最后的一哭是在影片的结尾。 这是导演陈可辛安在开头的一颗扣子，不是必须要解但解得绝妙无比的一颗扣子。 开头，憨痴痴的无锡小伙子黎小军到香港投考姑妈。 火车到了香港，人们蜂涌下车，睡着了的黎小军浑然不觉， 当与他背靠背的那个旅客猛地起身下车，这才惊醒了他。本来， 没有人关心那个身影模糊的旅客是谁，但是到了结尾处， 在与开头完全相同的场景中，镜头摇了过来，我们看到了， 这个与黎明背靠背的人是──张曼玉。我在此处没有来得及为编导的高明喝彩， 而是像一个小女孩一样，委屈得泪水汹涌。世事无常， 造化就是这样捉弄人的？！难道没有神同情我们的艰难、挣扎、不易？ ！神开一个玩笑，人很可能就会错过一辈子。
 
本来，我已经不容易哭泣了，但《甜蜜蜜》让我明白， 我还有很好的哭泣能力。　《甜蜜蜜》是我收藏的影碟中的珍品。这年头，还有什么比收藏泪水更难得的？