《英雄》张艺谋

古往今来，人们对“英雄”都有一种莫名的倾慕和敬仰，但对于，何谓英雄，一直以来，人们却没有很好的共识，而现今，由张艺谋导演的《英雄》，便很好的诠释了何谓真正的英雄，真正的英雄面对着选择时又该做出何种抉择。

正所谓：“英雄者，有凌云之壮志，气吞山河之势，腹纳九州之量，包藏四海之胸襟！肩扛正义，救黎民于水火，解百姓于倒悬．．．”，张艺谋笔下的英雄就是这样一种存在，再加上对影片大手笔的色调渲染，使得我对《英雄》百看不厌，久久不能释怀。

看过、品过、回味过《英雄》的朋友，都会多多少少的有一些激荡心间的感受。是燃烧的火红，还是纯美的洁白，或是生命的新绿，更或是辽阔的美蓝！总之是某种律动着醉人气息的激情，静谧，舒展或气魄。没有哪一部武侠片可以将电影语言运用到如此极至。

张艺谋影片一开始，画面就随着骏马铁骥初现，秦腔古韵响起，便让我我完全进入了那亦真亦幻的神美的武侠世界。虽然故事是发生在2000多年以前老掉牙的刺秦故事，既没有荡气回肠的爱情故事，也没有中国特色的“人海战术”，但是打动人心的究竟是什么呢？我个人喜欢的是影片中的意境，那种穿越时空的古典美。从人物形象古香古色的设计、道具古香古色的风格、环境古雅古朴的写意，无不显示出中国古典艺术的绝美，还有，张艺谋影片中的无名是英雄，残剑、飞雪也是是英雄，秦王更是能令众英雄折服的真英雄，通过英雄与英雄的对比和默契的配合，将“英雄”这个主题更加深刻地表达出来，《英雄》这部电影可以说是一部视觉与蕴涵给人无比震撼的优秀作品。  

在《英雄》中，张艺谋大手笔对色调的渲染，也是影片的得意之笔，红色的枫林、绿色的山水、蓝色的书房、白色的沙漠；《英雄》中的人物，淡化成一个英雄的符号，在服装颜色的变化中肆虐泼洒英雄的风情韵致，张曼玉红衣飘摇中的绝美，李连杰黑衣劲装中的刚毅，梁朝伟白衣飘飘中的孤绝，无一不透出一股古典韵律。在杳无人烟的世外桃源里，在江南的空山灵雨中，在等级森严的大殿前，在漠北的残阳狂沙下，始终贯穿人与人、人与场景之间那种可以置换的一种气韵在里面流转；从人物形象古香古色的设计、道具古香古色的风格、环境古雅古朴的写意，无不显示出中国古典艺术的绝美。 但是，对画面过多的的渲染，却不知不觉中给人一种淡化的感觉——人物、情节变得不是那么的突出，反倒是张艺谋有意无意地在为中国壮丽的山河做宣传，再加上超级明星无数镜头的出现，简直就是一部宣传影片，但这也是张艺谋的一种造诣。我很是佩服，可谓是前无古人，后无来者，创意别出心裁，给人无比震撼。

作为一部古典影片，古典文化的表现是举足轻重的，古典文化其艺术生命的存在，是带给人们的精神上的享受是一种超越了时间与空间，超越了时间与空间的精神享受，它曾使多少代文人墨客耳熏目染，感受着古典文化的熏陶，不知不觉地让思维停泊，在古典文化的精神世界中留恋忘返。 而我觉得，张艺谋将古典文化的蕴意表达得很出色，让人回味无穷，这也是我最喜欢的一处。