看完新版《三国》，很是闹心

       很是幸运，本周没有加班，闲来无聊在住的地方上网，不知觉在新浪视频里面看新版《三国》，花一天看了7集左右，最后实在看不下去啦，真想K这些编剧和导演，简直拿中华的5千年文化瞎弄胡搞，真搞不明白，是编剧不懂《三国》，还是这东西压根儿就不是《三国》，很是纠结；如果编剧有错，难道广电总局那帮人也是文盲，这种严重篡改原著的垃圾也能审查通过，真是“杯具”。电影、电视本就是一个影响大众的窗口，难道这么拍、那样演，就没考虑误导广大人民群众吗？再有就是很想对那些编剧、导演、媒体工作人员，不要为了自己每天的那点收入，而做这种很是不爽的事情，国人不都是一直在大举叫嚷日本关于历史的曲解吗？现在咋自家的院子里出了这样事情，是否也应该有相关人士出来声讨下。。。

       《三国》历来是我比较喜欢看的书，每次出门总要带着在路上看完，很是被里面的人物、社会、计谋、生存法则所折服，对作者的阅历、文笔和情节分布相当膜拜，有这样的感觉很是正常，像我这样的人也很多，四大名著的头衔不是吹的，前人留给我们的这些财富，至今还有很多是个谜，就更别说超越啦。

        今天看完这样的电视，只能说句“暴殄天物”，不知道有几个能认同这样的电视剧，电视的开头直接就剪掉n多剧情，“桃园结意”没啦、“诸侯会盟”变味啦、“阉管专政”删啦、“刘关张”穷啦（会盟讨伐董卓居然没一兵半卒），I FOLLOW YOU。

相对剧情的删除，主要人物和章节的乱该瞎写更是无语到极点：

董卓开场就是一个“咱家”

    董卓一口一个“咱家”、“瞅啥啊瞅”等台词，这明显就是东北那疙瘩的话嘛，董卓什么人，西凉刺史啊，咋跑东北去啦，没看字幕，我还以为是《水浒》里面的鲁智深等老爱说的“杂家”，之所以他们老爱说的“杂家”，表明他们是社会较为低的一类人群。如果说编剧写错了台词还是字幕的问题，那更应该找P啦，“董卓乃豺狼也，引入京城，必食人矣”，这里明确了表明了董卓的为人：凶残、野蛮、贪婪；当然还有好色，可看剧中的董卓，除了“肥胖”外没什么相似的地方，三句话不离“咱家”，完全和一个市井之屠有何区别，其凶残、野蛮何为、何在。。。

 

曹操完全就是一个练嘴的

曹操，乃当世奸雄，可看看剧中的扮演的人，奸何在？雄何出？到哪里都是拍马匹的角色，嘴上功夫做的很是扎实，如果这样的“马屁精”架势设计也算是符合奸雄，那真是可笑之极。“宁教我负天下人，休教天下人负我”，那是何等有霸气的一句话，可扮演说一张嘴，明显就是一个中气不足的货色，说完上句还磕巴下才冒出下篇，哎。。。。感觉感觉啊。。。

 

刘备表露过于精明

刘备中山靖王之后，出身名门，家境卑微，虽有鸿鹄之志无奈时不造人，刘备总给人一种软弱中带力量的感觉，最大的突出点就是“擅哭”，但是剧中扮演中，给人的感觉就不是这样，剧中刘备，城府之心过早表露，可真是的刘备不是一个急于表现自己的人，看看剧中“关羽初次请缨斩华雄被一个明显的手势制止”，“在所谓的19路军中和曹操大谈天下群雄人心混乱”，这种显于表现自己，不是刘备的风格，如果刘备是这样的，早在“煮酒论英雄”中被曹操看破，早几年就归天去啦，还能活到建功立业。。。

 

貂禅有思想、有主见、演员太老

在中国的封建社会中，女性向来是一个低微、顺从的角色，即使偶尔存在一个有思想、主见的女性，那也是在民国时期才开始萌发的，四大名著中，女性都是悲剧的（鉴于此我建议过很多我认识的女性朋友看《红楼梦》），看看《水浒》里面的孙二娘、扈三娘、母大虫，再瞧瞧《红楼梦》中宝玉的那些姐妹们，结局都是存在悲剧色彩的，他们向来都是遵从女人的“三从四德、相夫教子”，有几人能知道自我的，可再看新《三国》的貂禅，有自己的爱情关，主动喜欢吕布，还给王允大讲治国之策，典型的独立、进步女性。。。

陈好，一个给人感觉很是喜欢矫情的女人，据说已经32岁啦，让这样一个做作的人去演一个简单、清晰、干净的貂禅，中国四大美女的头衔何在？32岁的女人，人老珠黄，即使涂再多的db在脸上，又能体现出17岁少女的开蒙外形尼。。。。

 

关羽眼睛太小、形象差

关羽身长九尺，髯长二尺、面如重枣、唇若涂脂、丹凤眼、卧蚕眉、威风凛凛，用现代的话说就是高达威猛、潇洒强壮，可看看于荣光演的这关羽绝啦，高度不够，脸型窄、眼睛小，手拿的青龙偃月刀，居然比他还高出许多，试问如何来体现其威风凛凛的，还有于荣光向来演反派出身，广众对其形象早已根深蒂固，突然来塑造一个讲义气、正派、重感情的人物，不知有几人能接受，我是接受不了，即使他演的再好，也觉得太假，总给人不怀好意的感觉。。。

 

吕布太面、没霸气

“人中吕布，马中赤兔”很鲜明地表现了吕布在骁勇方面的不同常人，可剧中弄个白面小生--何润东，只为装狠玩横，骨子里就没那种骁的味道。。。

 

最失败、最雷人、最欠扁的设计情节——连环计

王司徒设计的连环计，自始至终都是王允一个人在设计和操控，吕布、董卓、貂禅仅是参与者的角色，可看看我们的电视剧怎么篡改的，一上来弄个《神话》”搬“的救人情节，让吕布与貂禅间彼此发生故事而产生相互感情，等王司徒大人发现他俩的“勾当”后，脑子突生“连环计”，编剧大哥，求你啦，别把王允看的这么傻行不？你这样设计的叫连环计吗？连一个三角恋都算不上，算一个受人指使的“偷情与潜规则”吧。原著中吕布与貂禅间压根儿半毛钱关系没有，怎么还弄出个“凤凰涅盘”的英雄究美呢？无语啦。。。。

 

其他还有很多，如孙策的“傻不拉机”和“江东小霸王”的怎么对号，孙权的”早熟“，在原著中压根儿就不存在，孙权也没这么早就出场，起码也是孙策快要game over才能出来，而且老孙家，孙权算是最弱的，不然为什么”江东多豪杰“也没能成就霸业尼？？不想写的太多，再写下去，估计天都亮啦，哈哈。。。

 

最后，写给编剧和导演们的

编剧们，你写的东西是开放给大众的，拜托你尊重下你的祖先和文化遗产，你篡改的历史是要影响一代人的，请认真考虑下当时的社会背景和故事形态，如果你这样写，你不怕你的儿子、孙子“被洗脑”吗？

导演们，对于演员的选择，请尽量复合人物的性格特征和形态举止，不要被money和“潜规则”所迷惑，让观众们去认可演员的形态和举止、认知原著中的人物原型，建议少用油条，多发掘新人。。。

 

这两年关于四大名著等重大历史剧重演搞的沸沸扬扬，前段时间的《西游》搞的够呕吐啦，现在又来个《三国》，不晓得以后的《水浒》、《红楼》会是咋样，如果以这样的形态出现在广大面前，我是不能接受的，起码严重篡改就接受不了，可能编剧们想将原著与现代思想柔在一起表现，但是这种大刀阔斧的瞎编乱造不是雷人，是无知，更是悲剧。。。。