难得有一篇文章来仔细梳理cowboy bebop的种种．

黑色背景上模糊不清的打印机字体，底片般的高跟鞋剪影伴随着James Bond似枪支，磁性低沉的嗓音在背景中呢喃，无所凭依地悬浮在空中的通道中蓝色的荧光如水波泛起……静立在暗黑中的男人回过了头，望着出现在舱口的对方。

“吃饭了。”

“Menu？”

“青椒肉丝。”

目光落到了盘子中，绿色中混杂着孤零零的淡白色，那是属于蘑菇的颜色。

“没有肉丝的菜怎么能叫做青椒肉丝？”

“没钱的时候就可以。”

“上次的奖金呢？”

“修理被你弄坏的飞船，赔偿被你损坏的东西……”

Lesson#1 纵然时代已经进化到了21世纪，没有钱也是万万不能的。

Cowboy Bepop，近来最喜欢的作品，音乐影象的极品配合之外，Dirty hero的经典组合之间，最让自己感动的，是曾经狂迷的film noir风格，以及至今不改所钟爱的硬派侦探般简练吧。作为极品推荐的时候，曾经引用Cowboy bepop为自己所做的那句广告，“A film that will be a Genre itself will be caled Cowboy Bepop”，因为的确是觉得，在Sunrise的所有出品中，这款98年推出的作品是唯一让自己惊为天人的制作。

这个只能吃到没有肉丝的青椒肉丝的男人史派克（Spike Spiegel），背负着不幸星星出生，高瘦的身材，鸡窝的头发，闲散的神情，若不是那双不同色的眼睛给人神秘的感觉，看来和街头巷角的任何普通人没有区别。只有当他行动起来的时候，才会展现出卓绝的身手和不凡的往事。平常看来明明就是单细胞的简单生物，一旦到了性命攸关的时候却突然酷到让人忍不住心跳，这就是这位破坏能力和侦破能力不相上下的赏金猎人。在这艘叫做Bepop的飞船上，他的主要任务就是偷偷藏起来食物、睡觉、练功，以及，当遇到猎物的时候，驾驶着那艘叫Swordfish II的飞船出去……实际年龄只有27岁，却号称在3年前已经死过一次的史派克，最大的秘密就是回忆中偶然闪现的身影，那是一个有着灿烂阳光般金发的美女，错落的思绪中，那个女子的出现伴随着墓地、枪战、雨，以及，静静地躺在地上的血红的玫瑰。

另一个男人的名字是杰特（Jet Black），从理论上来说，是Bepop的唯一合法主人，担任着从机械师水管工厨师一直到花匠的种种责任。以前曾担任过ISSP的杰特，至今仍有许多属于过去的联系，时常能为他和史派克的工作提供一些方便。公平地说起来，杰特是出现在这艘飞船上的所有生物中最为正常的一个，虽然一只手臂是义肢，右眼上似乎也安装了什么线路。同样，一般情况下的杰特也是非常冷静理智的优秀男人……至于日后和菲赌赛输到脱裤子，啊，那就是另外一个故事了……

做为融合着西方近代通俗小说和电影精华的Cowboy Bepop，从最基本的主题，也就是赏金猎手的方面来说，应该是接近西部小说的范围。不但题名中的Cowboy清晰的说明着传统的渊源，做为电视节目出现的Big Shot更是完全模仿着传统西部片中的警长美女配对，然而，从杰特和史派克这样的人物来说，感觉更接近硬汉派的侦探，也就是那些将脚翘在办公桌上，为了收集证据必须四处奔波辛苦劳碌的弟兄。看《马耳他之鹰》的时候曾经总结过，做这样的侦探很重要的几点要素，例如虽然不会是通常意义上的有道德的人，有些事情却有所不为等等，而最重要的一点则是：这样的人，必然是没有钱的穷人。不同与福尔摩斯时代的个人兴趣派也不同于伊安．弗莱明以后著名的醇酒美人派的间谍，Cowboy Bepop中的主人公，没有一个是完美没有缺点的。事实上，促使他们走上赏金猎人道路的，很大的一个致命因素就是：无处不需要的钱。

也正是由于钱这个因素使得另一个角色出现在史派克和杰特的面前。未来世纪的豪华赌场，悠然旋转的轮盘卷入迤俪的梦境，水晶吊灯下可以反射人影的大理石地面，清脆的钱币跌落的回响……伴随着这一切出现的，是有着媚惑眼神的美女菲。她的过去是一片空白，她的未来则是一团黑暗。莫名其妙的醒来在一个奇怪的时空，更加莫名其妙的背上了天文数字的债务，菲唯一的期待是能够顺利的完成手中的任务。“那个人会把那枚代币给你。”这是上面的交代。可是，有着鸡窝头的年轻人，却抛起了手中最后的一枚代币。

“那么，这个我就留做纪念了！”

打破了动漫中“男女主角的情侣定义”，菲和史派克是在相当不友好的情况下开始了第一次的正式交谈。低迷的乐声荡人心魄，一如菲微微眯起的眼眸，然而这个在“Piano Black”的乐声中熟练的打开手镯中的遥控系统，在赌场一片惊心动魄的尖叫声中跃入Redtail敏捷脱离的女子，远非一开场所显现的简单花瓶而已。虽然在这话的结尾，顺手牵羊地带走了史派克和杰特费尽心机即将得到的赎金消失在茫茫太空，然而，似乎是命中注定呢，他们三个人的缘分远非那么轻易就可以切断。毕竟，无论是在犯罪小说还是电影中，有着神秘过去的美丽女性，充满着媚惑的力量却又随时可能背叛的存在，是从《教父》（Godfather）、《低级小说》(Pul Fiction)一直到《洛城机密》(L.A.Confidential)都不可或缺的要素呢。

属于回忆的一个片段是曾经在小城茶馆中的小坐。午后的昏昏欲睡中，听着低低地徘徊着地乐声，透过临街的玻璃看着外边的街道。只是隔着薄薄地一层窗户而已，外边鼎沸的车来人往，便成为仿佛完全不同的时空，只有模糊的声音穿进来，仿佛在水底听着岸上的声响一般，遥远而不现实。那种环境是适合回忆的时候，也是适合忘记的时候。

也许应该坦率的承认，喜欢Cowboy Bepop，只是因为那是一部完全符合自己心态、兴趣和喜爱的影片。从风格上来说，与通常意义上的连续剧有很大的区别：基本上一集是一个独立的故事，除了贯穿的主角以外，其他的人只是出现在属于自己的章节之中。当这一段故事结束后，无论曾经多么炙热的燃烧在属于自己的时空，也很快的消失在过往的回忆中了。很少贯穿的线索将一切串联起来，每个独立的故事似乎没有什么的意义，更没有贯穿始终的要义。一定要说的话，只有史派克回忆中的茱丽亚，杰特手臂的秘密，以及菲不可追述的往昔，是一直存在在背景的谜团。然而，纵然是这样的谜，也并没有用很多的篇幅来描述，甚至当事人，也没有将这些看作生命中唯一的存在。当机会来临的时候，他们固然会犹豫，会抉择，然而，当现实的日子在眼前缓缓的流过，每天每天“活着”的问题占据了大多数的思考。从某个意义上来说，无论史派克、杰特还是菲，都是属于过去的人。正如同史派克不同颜色的眼眸，一只总是望着过去一样。然而，他们同时也是属于现在的人。所以，一旦过去的事情，也就是过去了。

Cowboy Bepop备受激赏的很大原因，是在于菅野的音乐。从X Character Files、超时空要塞、罗德岛之英雄战记到天空之Escanflower，菅野的音乐一直是自己所倾倒的。然而Cowboy Bepop却是和以前完全不同的制作，除了与整部相配合的西方风格外，最重要的一点是，基本每个故事，都有属于自己的旋律。就是说，不但那种一到故事的高潮处，无论情绪如何时代怎样，都会出现清脆女声的通俗歌曲的事情固然不会发生，最为重要的是，每集都有属于自己风格特别制作的配乐。这对于长达26话，最初以TV series发表的作品，简直是一个奇迹。在Cowboy中出现的乐曲种类，以自己对于音乐相当浅薄的了解，能够辨认出来的只有Blues,Techno,Heavy Metal, Carole, Jazz, Punk等，所以现在最期待的事情，莫过于可以早日得到OST和Remix了。

Gateway Shuffle章的主题，说是环保也无所谓，然而感觉更象《Outbreak》或者《12只猴子》那种半科幻的惊怵片。关键要素是某种可以毁灭人性的病毒，不同于《Outbreak》中的自然传染，这回的起因全因人为。久违的菲在这集中终于又回到了Bepop中，并且和在第二集中被收留的“长毛的动物”，那只名叫Ein的狗建立了船上最有趣的敌对关系。郑重考虑，到底应该说菲完全没有做为“人类”的自觉呢，还是那只狗没有做为“狗”的自觉？菲和Ein的关系最精彩的注解，大概就是Bepop上又一次食物告罄的时候了吧。打开冰箱菲所能找到的只是一盒狗食，而在她的脚下，用着闪闪发亮的目光盯着她的，是Ein期待的神情。菲把狗食打开了吗？是的。不过，不是为了Ein，而是自己吃掉！！还是当着Ein的面……

如果说，前面4话，Session#1 Asteroid Blues，Session#2 Stray Dog Strut，Session#3 Honky Tonk Woman和Session#4 Gateway shuffle，还是为了介绍人物而构造的序篇，那么，从Session#5 Ballad of the Fallen Angels开始，伴随着比查斯的出现，Bepop踏上了全新的路程。史派克的回忆终于从往昔中浮现。

“被驱逐出天界的天使，便只能成为恶魔。”

闪回的记忆中，曾经可以将背后托付给他的人，如今，却那样地站在面前。堕落的天使就是恶魔吗？那么，在教堂的顶楼上，朦胧的阳光透过彩拼的玻璃照射进来的时候，为什么又说，“我们是有着相同血液的人”呢？ 看Cowboy Bepop最大的乐趣，就是永远也无法确切的知道，到底是发生了什么，无论是在过去，或者是在现在。重要的理由可能只是在篇尾不经意的一句话中淡淡带过，相逢的故人也不会为了观众的方便而陷入无休止的思想回转间。在一个瞬间的迟疑等同于死亡的世纪，谁也没有那样悠然自得的心情去回忆和解释一切；于是，只是心念电转的刹那，浮光掠影的片段犹如水面的波纹浮现，摇荡着，扩散着，犹如雨天滴落在地面的雨滴，不留痕迹的消散。

史派克，有着不协调的双眼的男人，血红的眸色，在坠落的瞬间所看到的是什么？查了很久，才知道伴随着他缓缓坠落的轻柔赞歌，那如同无须羽翼即可升上高空的乐声，名字是叫做Green Bird。然而知道了这个又如何？或者说，这个名字叫Spike Spiegel的男人，就算你知道了他的生日是2044年6月26日，星座是双子，出生地是火星，血型是O,甚至把他的身高体重都调查得一清二楚……

问题是，知道这些做什么？

如同无机质一般，可以反射所见一切的眼眸。玻璃的碎片，雨中的玫瑰，交叉的火力，朦胧的房间，有女子的身影闪现。枪、花瓣、红的龙、飘渺圣歌、灿烂的阳光，以及，坠落中的天使……

在隐约中，轻柔的女声哼着熟悉的歌谣，温暖的感觉，疲惫的感觉。金发柔顺的披在肩上，脸上的表情是…… 关切吗？

醒来，眼前是菲的身影。几乎无法睁开的唇中，费力的吐出两个字。

“音痴！”

漫天的羽毛中，史派克翻开了落在自己脸上的牌。黑色的ACE，如同嘲笑的眼睛般对面瞪视着他。

如同几乎每集必然出现的Big Shot的节目一样，Cowboy Bepop是融合着西方文化和传统的作品，然而，正如同Jet的名字总是被按照日本的方式读做Jeto一样，对于某些事物的执着纵然是在这样另类的作品中也可以明显的看出。终极Boss比查斯的名字，很是恰如其分的成为了Vicious，从肩头不停落下乌黑羽毛的乌鸦到在枪年代中对于刀的偏执，从淡色的头发下冰般的眼眸到纵然面对史派克也仍在进行的无差别说教，这个在赤龙组织中亦可算独一无二的天才，面对忠心耿耿的部属也会说出，“你背叛我也没有关系”这样的话。回想起当年看《银英》的时候一直无法理解的事情，金发的霸主为什么会对着自己的臣下说出“要是有能够与朕为敌的觉悟和信心”之类状同挑衅的话。有霸气的人无限的自信吗？——什么也不怕。什么也不在乎。信任和依靠那样的事情是不存在的。就算被所有的人背叛，一个人也能够活下去的吗？

或者，只是用这样的方法，掩盖着无法消除的寂寞和冰冷？

然而，无论编导者的本意是如何，全身上下一片光华的比查斯仍然恍如在大声呐喊，“快看我有多酷！”值得庆幸的是，毕竟，Cowboy Bepop就是Cowboy Bepop，所以相应的，就算在这样的俗套中，也会有不同寻常的地方。不用担心会看到这位终极Boss的什么悲惨往事以试图为其现在行为做解释，也不用担心其本质下埋藏着什么真正为国为民为地球的崇高理想。是这样的人就是这样的人，没有什么可解释，也没有什么可道歉。看惯了有着不幸往事的反面角色，反而觉得，这样的设定，也很好。

如果说比查斯的身上体现着观众对于美型恶役的所有期待，Symphathy for the devil则是日本动画奇怪的另一个套路了。有着不死生命的存在从《人鱼》到《无限住人》是永恒的话题，而以少年形象出现的超能力者则是大友克洋以下众人的偏爱。所以还没有等到那个男孩，以着绝妙口琴而著名，对着史派克举起手中的枪，就已经想到所谓的原因必然是这样，也想到了最后的结局应是这样悲哀生命的完结。

所谓永恒，其实往往是悲哀的事情。对于魔是这样，对于神也往往如此。

Session#7 Heavy Metal Queen和Session#8 Waltz for Venus，仍然是关于史派克的篇章。对于V.T的兴趣其实还没有对于那段Heavy Metal大，也并不欣赏最后仍然让史派克猜出了V.T真名的片段。当然，做为商业的作品，不能在所有的时候都让大家猜谜，何况，猜对了答案的史派克并没有接过V.T手中的巨额赌注，而是抽出一张之后淡淡的说，“剩下的钱，算是我请你丈夫喝酒”。因为，V.T的丈夫，生前也是一个赏金猎人。前面说过，象史派克和菲这样的人，很难说是属于正义或者邪恶的范畴，不是纯白的天使也不是暗黑的恶魔，只是属于灰色带的人群吧。偶然骗骗人会做的，顺手牵羊的事情也是有的，对于一有机会就带着金库逃走更是天经地义的事情。然而，有些事情，却是不会去做。以雷蒙德的形容，就是“也许会勾引一个贵妇，却决不会诱奸一位少女”吧。也许现实中的大多数人都是属于这种灰色地带中，有时会自私，也会伤害别人，却也远算不上罪恶。《神曲》中这样的人被安排在地狱都不如的炼狱，多少觉得有点抱屈。就象Waltz for Venus中的洛高，胆小而懦弱，为了帮妹妹史帝拉治疗眼睛，却显出了少见的执着。

Cowboy Bepop的画面可以说异常精美，做为最初在电视上播放然后以VHS等形式出现的作品，有如此的画面精度简直如同神话。虽然无法和宫崎峻的《红猪》那样，前景背景都运动的镜头出现，也无法和大友克洋写实的精密相比较，可是26话很少一再反复的镜头，人物基本没有变形，静止场景也没有滥用的功力，确实是值得惊叹的。由于身为主角的史派克和杰特身为赏金猎人，随着Bepop在宇宙间的行程，所到的地方不同，体现的风光与人情亦大有差别，此方面的细致用心，纵然是在Sunrise的历年大作中也是难得出现的。地中海的旖旎风光，沙漠的浩瀚和海滨的澄澈……静下心来看的话，Bepop的历程，仿佛在梦境中对于未来的访问。而由于个人的喜好，最喜爱的地方，便是第8话中出现的金星了。空中飘荡着浮游植物如同绿云出岫，随风而落的孢子悠然如同小小的降落伞，缓缓地、缓缓地降落在街道、房屋，以及行人的身上。明明是知道这些孢子可能带来的危害，美丽女孩的眼眸无神的望着前方，却说着，“习惯了就好了。而且，很多事情是看不到才可以更清楚的感觉出来的。”……直到最后，史帝拉终于还是没有能够亲眼见到洛高，可是，对于一个只是听到史派克的声音就可以付出信任的女孩来说，这样的遗憾，也并非注定是一个悲剧。

“我讨厌的东西有三样。小孩。长毛的动物。浮夸的女人。”仿佛为了验证怕什么就会来什么一样，在Ein和菲之后，使得史派克深恶痛绝的第三样事物出现在他的面前：爱德，或者，说全名的话，是Edward Wong Hau Pepelu Tivrusky四世，年仅13岁的天才电脑黑客，具有成功侵入一切网络，甚至遥控Bepop的实力，同时也是一个脸上有着永恒红晕的小女孩。在她的帮助下史派克和杰特成功的找到了悬赏的“罪犯”，然而鉴于罪犯是被遗弃卫星的电脑而非现实生物，这次任务的奖金，再次的打了水漂。

如同《七龙珠》一类的格斗漫画，主角所遇到的敌人必须不断升级，才能够使得战斗越来越好看，某某拳法前面加的超超超超字样也才能够越多一样，Cowboy Bepop的前期，每次任务的对象，头上所悬赏的金额也越来越往天文数字发展。然而如同史派克和杰特真的发了财回家养老的话，也就不用See You ，Space Cowboy，而变成Sayonara Cowboy了。无论是侦探还是赏金猎人，无论在上集的结尾得到多少金银财宝，在下个故事开始之前一定会恢复成不名一文的穷光蛋，这是放之四海皆准的金科玉律。所以史派克和杰特尽管身手高超技艺高强仪表堂堂，却总是会碰到这样那样的挫折使得奖金总是不翼而飞，不是被Cancel就是被菲半路杀出骗走……至于菲拿到钱以后如何？只有流动起来的资金才是对社会有利的，所以菲就很有公益心地跑到赛马场或者赛狗场去做福利事业去了。

Session#10 Ganymede Elegy，少数关于杰特的剧集之一。一直没有搞清楚题目中的Ganymede是指的谁？不管如何，杰特旧情人雅丽小姐的现任情人林德是无法担当“美少年”的称呼的。Elegy是指代何者更是令人困惑。固然有杰特在雅丽面前将昔日的定情之物，一只陈旧的表取出的情节，而雅丽的回答，“不能动的时间我是不会要的。你仍然生活在过去的时间，而那对我已经没有意义。”然后是，微笑以及，著名的Sayonara。可是，这和挽歌还是有距离的吧？或者可以理解为，所谓挽歌，是对于已经消逝日子的挽歌？毕竟，“不能动的时间，是没有人会要的。”

不知不觉，又陷入了试图想弄清一切，解释一切的恶习。Cowboy Bepop的精髓，并不在此呢。本话最精彩的情节，除了很少见到的杰特开出自己的驾驶器Hammerhead在水面追逐的那段片段外，就应该是雅丽面对杰特疑问的回答吧。“和你在一起的时候，我什么都不用做，只要天真的握住你的手就可以。”看起来似乎是一种幸福呢，什么都不用做，什么都不用想，只要全心全意的依靠一个人就好。然而，就算我会作错或者后悔，还是想要自己选择。”这，就是当年雅丽离开杰特的原因，也是她选择了怎么看来怎么是一个面瓜的林德的原因。所以，“你要变强，然后……保护她。”纵然是杰特，面对这样的女子，也只有如此交代着她所决意跟随的人。

人的心，很强，也很弱。

Session#11 Toys in the Attic，几乎和《异型1》（《Alien》）一模一样的情节，只不过这回的怪物是史派克自己养出来，而非《异型》中在宇宙中遭遇那样。所以寓言般的这一话以“永远不要忘记冰箱里的食品”为终结……感觉好象说食物被冷落也会有怨念的感觉呢。Session#12和#13是上下集，场景移到了土星，题名就是Jupiter Jazz。主题，又是，“背叛”。看来这的确是日本的诸位监督们永远不忘的执念啊。虽然库廉是Cowboy Bepop中除了终极Boss比查斯外少见的英俊男人，温柔体贴又有飘逸的长发，以及被背叛得一塌糊涂的精彩过去，比查斯的再次出现以及和史派克的再次对决更是出彩的篇章，可是个人在此两话中最偏爱的，是片头和结束处，印第安老人和少年的那番对话。

“有星星掉下来了，必鲁。”

“那不是星星，是战士的眼泪。”

“战士？”少年以着疑问的口气问着。而在丛林鼓声的伴奏下，老人悠然的说着，

“战士，是在这个星球的某个地方存在的，不相信天神的孤独的灵魂。”

吟咏般的人声中，天边掠过的光芒恍如流星…… Session#14Bohemian Rhapsody是关于爱德的一话。从群体角色来说，Cowboy Bepop仍然遵守着关于5主角设定的基本原理，所以做为第一主角的史派克是一个有形……大多时候不那么有形的酷哥；菲则是神秘性感的美女，爱德承担了天才儿童和天才白痴的双重角色，杰特则更不用说，司机+厨师+修理工+平衡器……真是方便好用，连Ein也非只会白吃饭的狗而已，从活跃气氛到充当背景家具，这只狗除了一般狗会做的事情之外，其他所有的事情都可能会做。本集的棋王博士X，年轻时候曾经设下精致的骗局，50年后却甚至忘记自己的企图，只成为想要和爱德一比高下的老小孩而已。做为赏金猎人，杰特和史派克再次空忙一场。然而，“请放过那个棋王博士……失去了这么高明的对手，爱德会很寂寞。”于是，平静地，这局棋延续着，直到一个星期之后。看这一话除了感慨人类在时间面前的脆弱之外，最大的感触就是，所谓荣誉屈辱血海深仇，其实都不是那么重要，要比的话，只要和仇人比长命就好。可惜，世间很多事，不是这样单纯的想法就可以解决的。正如菲往事的那话《我．菲．情人》一样，改变了菲一生的重要人物，竟然是一个骗子！最不可容忍的是，甚至不是什么了不起的骗子，而是小鱼中的小鱼！菲过去的历史仍然没有能够揭开，再次踏上征途的Bepop，将会面临什么，仍是无人知晓的事情。

提到这里需要解释一下各话的标题，其中许多带有关于音乐的词汇，而那一话音乐的基调往往便以该种音乐为主，象第一话的Blues（蓝调），第七话的Heavy Metal（重金属），第十二话的Jazz（爵士）等等，然而亦不尽然如此。第六话的Symphathy本意应是交响乐，十四话的Phapsody则是狂想曲，其后诸话中，尚有MUshroom Samba中的桑巴；Boogie Woogi Fengshui中的布吉舞曲等。直到最后的25，26两话，The Real Folk Blues，以Blues开始的乐章，终于还是以此做为结束，正如12，13话中开端和结尾印第安老人的言语一般。圆圈不圆，时光不在……第24话中，以Big Shot节目的突然终结预告着See You ,Space Cowboy的历程亦将进入尾声，漫长的旅程亦由是到达终点。

个人所偏爱的，是Cowboy Bepop前15话左右的内容。并不是说后面没有精彩的篇章，无论是Session#17 Mushrom Samba中，史派克、杰特和菲面对毒蘑菇时候的“精彩”表现，还是Session#22 Cowboy Funk中自大满满的安迪深情望着菲所说的，“让我们为你的眼睛……中倒映的我而干杯。”无论是Speak like a child中开头疯狂暴笑时候对于Beta版录象带的历史回溯，以及篇尾突然风格转变，有着清纯笑容的十年前的菲面对着屏幕所说的，“给唯一的自己”……甚至是Brainscrath中相信灵魂存在说的电子民财团龙迪教主，把已经被说到烂熟的话再次重复：“你知道人们为什么要相信神？因为他们想要相信”……有朋友说Cowboy Bepop到了后来，感觉太过凌乱，失去了主线和要讲述的事件。然而Cowboy最大的魅力，便是在于许多事件是本应无法立即从其中看出“意义”的所在的。正如同，做为对于史派克一生影响最大的人，茱莉亚的名字一再出现，本人却只在最后两话才登场一样，喜欢Cowboy最大的理由，正是这样表面的任意和无序性。现实中很少有人是只为了一件事或者一个人而活着的，纵然有这样的人在，也并非在其生命的每一时刻都念念不忘唯一的真实目标。正如同喜欢公路片的理由一样，Cowboy Bepop给人的感觉，是介于真实和虚幻之间的，是那种今天在这里，明天也许就到了别处的漂移感，是今天遇到的人，明天也许就会道别，今后也不会再遇到的无边旅程。无论是无法忘记过去的史派克、不想回忆过去的杰特，还是无法忆起过去的菲，对于他们来说，所能够拥有的唯一的场所，可以回去的唯一地方，便只有Bepop这艘漂游在宇宙间的飞船而已。在史派克最后的离去之前，杰特在讲述着那个著名的乞力马扎罗山的故事，故事说完了，杰特补充自己的观点，“我讨厌这个故事。”过去是不存在的，就算恢复了回忆，菲也仍然是没有地方可去。为什么还要选择离去？“是为了那个女人？”杰特如此疑问，而史派克的回答则是，“没有人可以为已经死去的女人做任何事。”没有什么意义。除了自己以外难以寻找任何真实。这就是为什么这些看来单细胞的生物，能够如此坚韧耐心地活下去的理由，是贯穿这26话的没有主线的故事，唯一的线索。所以，比较起来更沉重，更想表达些什么最后十话，相应的感觉反而没有先前好。看得出来原作矢立肇的苦心，Wild horses里面的“利用机器，或者为机器所用”，《道化师的镇魂歌》里面 “小时侯太过天真也不是一件好事”，以及各话中清楚显现的对于政府高层的不信任感，对于军队警察甚至科学机构的嘲讽……然而因太着痕迹，反而失去了最初随心所欲的怡然。

Cowboy bepop制作中的精细之处不可胜数，音乐之外，许多细微之处的精心，也常带来意外的惊喜。每话中间的“Cowboy Bepop”各不相同是其一点；而与一般一话结尾的“To be continued”相比，结尾以“See you, Space cowboy”做为结束亦是一点。值得一提的是，当一话中有强调的事物时候，结尾语往往会稍做改变，Cowboy Funk的结尾，承认了自己做牛仔不如史派克，安迪放弃了Cowboy的生涯，然而最后的镜头却是显示了这位以往穿着牛仔服吹着口哨出现的赏金猎人，变成了一副武士的打扮，开口便是“请称呼我武藏”，连爱马的名字也成了“力之丸”，待续的标语此刻打了出来，不过却不再是See you ,Space cowboy,而是成了，See you, space Sumarai……如果说这还只是小小的会心一笑，那么，13话的结局处赫然出现的结尾语，那句“Do You Have a Comrade”的出现，真的给人心中猛然一动的感慨。“在星球的某个地方，不相信天神的、孤独的灵魂吗？”架机起飞的库廉，在生命的最后一刻，回想的仍然是，在沙漠曾经并肩战斗的时候，曾有的信任和景仰吧。纵然被出卖被陷害，却还是想要亲自面对那个人，听他说出理由……

Do You have a Comrade？或者说，有你信任的人，在你的身边吗？

从某种意义上说，Cowboy Bepop有点象独立制片人的作品。许久以来，第一次遇到令自己如此惊艳的作品，也许从根本意义上说，只是因为这是符合个人所有恶趣味的制作吧。从喜爱的蓝调爵士到同调的浪子心态，从熟悉的电影手法到惊喜的点点滴滴，会如此喜爱的原因，有一部分是出于个人理由。然而Cowboy Bepop并不象最初的独立制片人那样，是几个学生自己攒一点钱拿台录象机就能够制作出来的。如此精美细密的画面和美伦美央的音乐，无不在显示Sunrise的大手笔投入。从某个意义上来说，Cowboy Bepop是很不日本的日本动画，许多常见的套路甚至制作模式，都无法在其中寻找到踪影；从另一个意义上来说，它则是很日本的日本漫画。是一贯能够也善于吸收他人优点的优点，再一次的验证。Cowboy Bepop为自己做的预言是，其将成为自成一家的类型。这点它做的很成功。你可以说里面角色的英文都很烂，也可以说它只是以着西方电影和音乐为蓝本的模仿制作，说许多西方文化的精髓其实并没有真正吸收，甚至可以说，这不过是在旧瓶中换上新酒……然而，它仍然是，令人屏息惊艳的Cowboy Bepop。

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