《挪威的森林》读

感悟：

作品要能引起读者的思考，否则如何吸引读者进行阅读。

 

写景：

例：连日霏霏的细雨，将夏日的尘埃冲洗无余。片片山坡叠青泻翠，抽穗的芒草在十月金风的吹拂下蜿蜒起伏。

 

1、动态的描绘往往更能引起想象，更能立体的表现景色。每个人都会自己补充属于自己的美景。例如说夏日的一场大雨过后，每个人就都能相处一番景象。除非有非同寻常的景象的时候，才需要强调。比如说秋天的原野上。很自然的都会感受到凉爽的秋风。因此感觉就不必在说风方面的描述。也给读者留下思考的空间。

 

2. 诗句中往往包含有触觉能够感受到的很多的信息，比如温度，颜色等。

 

3.整篇写景，大多都是利用动态的方法描述。例如细雨冲散的尘埃；低垂的阴沉沉的雨云，也似乎被南风一扫而光似的无影无踪了。利用动这个原因，来引导读者想象出一片更具体画面感的景色。

 

叙事：

1、细节场景描述之类的，也许看似没用和主干情节没什么关系，但是能让整个故事更加立体吧，更加具有真实感。 书中描述了不少的看似没多大用处的细节。比如说第二章前面描述二十年前的住处，描述住处的风景，布局，历史，早上升旗，宿舍里的具体细节布局等。我感觉应该和主干情节联系不起来，但是感觉这样写应该能够让整个故事更具立体感吧，更加真实。  不过也说明了一个事实，没经历过，全靠想象的话，估计写不出这么具体统一的故事吧。

 

写人：

例：那冷冰冰的小手，那呈流线型泻下的手感爽适的秀发，那圆圆的软软的耳垂以及紧靠其底端的小小黑痣。那总是定定地注视着对方眼镜发问的惯常动作，那不时奇妙地发出的微微颤抖的语声。

 

1、类似写景，想要把人物写活，就要以一种身临其境的感觉来写，感官各个方面的信息，最好都能呈现一下。  那呈流线型的秀发，之间加个泻下和手感爽适，效果感觉就立刻的立体起来了。动态和触觉的效果吧。主人公的动作神态方面也做了描述，感觉更活跃了。如果不加动态描述，给人的感觉就像在纸上作画的感觉吧。描述里有声音，有样貌，有触感，有动作和神态。基本和亲眼见到估计也差不太多了。

 

2、主人公和一写其他的角色描述应该也很不同，毕竟是亲密接触的人。可以多描述细节吧。如果对于那种照面的人，感觉应该从整体轮廓来写，身高啊。整体样貌啊之类的。

 

3.有时候有些人会有一些莫名的，不知所以的动作。特别让人深思，细细想来也许能想明白，有时候也想不明白。这些也是吸引人的地方之一。我也不禁要感叹，这么精心的设计，还有对完全不同人物的心理的把握，思考，延伸，真的厉害。

 

小说概况： 

日本作家村上春树写的。 看这篇小说，仿佛是自己坐到主人公的位置体验着另一种生活。这得益于作者描述场景的时候，总是描述的很细节，即使是同一个人，在变幻的环境中，也有具体的描写。

 

小说情节简单朴素。但是主人公之一直子却总是带着一种不知的过往。种种表现，却也令人略带好奇。整个故事带着一种哀伤的氛围，淡淡的叙述着对过去，对直子的回忆。平淡，简约，一种安详的美感。 描述的是一个爱情故事。

本篇小说大约涉及到睡觉方面的很多，具体描述也有几次。女子都挺敢说的。越往后读，越涉及到情色方面的东西。==算是少儿不宜.但是这些描写对心里描述方面也是有很多意义的。

 

故事情节讲的都是日常发生的事，碰到各种事情，各种人之类的。

任务塑造很成功，有很多类型的任务，每一个任务感觉都代表了一种处世态度。很有代表性。

 

永泽： 有时我环顾四周，就气不打一处来。这些家伙为什么不知道努力呢？不努力何必还牢骚满腹呢。

我很惊讶地看着永泽的脸：“在我的印象中，世界上的人都在辛辛苦苦拼死拼活的忙个没完，莫不是我看错了？”。

“那不是努力，只是劳动。” 

 

永泽：不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。

  

空旷无人：我觉得自己似乎孤零零的置身于整理的井井有条的一片废墟之中。

  

继续阅读中. . . .

周六那天一口气，花了一上午的时间，读完了最后的几章。 毋庸置疑是一部杰作。感情很到位。仿佛看了一场精彩的电影，回味无穷。这是一个悲伤的故事。但是你不必担心会久久压抑，因为最后一瞬间会获得超脱。（看来还得感谢作者）