好老头张中行
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张中行老人辞世已有好多天了,一直想写点什么纪念一下,可是又不知道如何下笔。不是我不知道写什么,而是老人给我们留下的需要我们思索的东西太多了。翻看老人留下的文章,检索老人坎坷的一生,不能不掩卷叹息,原来人生就是这个样子。
张中行,身后给与他的评价,已经至高至上:国学大师、哲学家、散文家、思想家。如此大的帽子,老人未必能看中。其实张中行就是一个好老头,一个芸芸众生中恪守自己心灵宁静的一个真正的男人。
1998年夏,一个很偶然的因素,我在书店买到一本《流年碎影》,书中的语言、典故,让我喜欢的了不得。我喜欢看人物传记,但还是第一次看到这样的以散文形式写的自传。从此我在书中认识了张中行。
小时候看封神演义,总以为姜子牙80岁拜相是神话故事。看了张中行的书才知道,原来大器果真就是晚成。一本《流年碎影》在我所在的小城洛阳纸贵。我觉得是《流年碎影》、《顺生论》、《禅外说禅》这三本书奠定了张中行在文化史上的地位。正像老人自己所认为的那样,他的文章更多的是思考人生。
安贫
在张中行身上,传承着深厚的中国的传统道德。安贫最能体现老人看淡人生,重修养、重学识的价值观。以前我经常和别人争论关于房子的问题:到底是计划经济时代的单位分配房子给人的压力大,还是现在由自己按揭购买房子压力大。看了老人的文章,我哑口无言。张中行老人在1994年84岁的时候,才第一次分得自己的一套住房。搬家的时候,只带去一把苕帚,没有任何装修,堪称“都市柴门”。而这并没有妨碍老人留下传世的文章。
知爱
说到爱,就不能说说张中行和杨沫的那的感情生活。很多人因为张中行是《青春之歌》里面余永泽的原型而知道了他。关于这段真实的生活经历,张中行在《流年碎影》里留下一些文字。老鬼的《我的母亲杨沫》一书也多有记载。在那个火红的年代,杨沫和张中行都有权选择他们各自所走的道路,我们无可厚非。但是由于众所周知的原因,余永泽被刻画成了一个不可饶恕的形象。陈怀皑不愧是老一代著名导演,他和于是之合作,把余永泽演绎得让人看了牙根发痒。电影里的余永泽睨视的眼神,堪称经典。老一代的作品在人物刻画上确实有过人之处,这一点陈凯歌的《霸王别姬》确实有其父之风。由于这样的环境,当年张中行老人的处境可想而知。但是,年轻时候和和分分的感情恩怨,十几年的不公正的待遇,都没有扭曲张中行对那段感情的珍视。一个人的心地是否善良,往往就在人生关键的时刻体现出来。“文革”时杨沫单位的人来外调,张中行写了一个材料,说杨沫直爽、热情,有济世救民的理想,并能够去努力实践。丝毫没有落井下石。可见张中行任何时候,都保守了自己感情上的那份真。
守信
张中行与朋友交往守信,自己做人也遵守自己的信条。他认为:有些事不让写的时候就不写,让写了就一定要说真话。一句简单的话,隐含了多少坎坷岁月,多少人生的无奈和心酸。
张中行留给我们的不仅仅是他的400万字的著作,还有温良恭俭让的儒家的传统美德。在一个红旗漫卷的喧嚣时代,个人的声音是很微弱的;在一个人人逐利的浮躁年代,追求心灵的宁静是奢侈的。张中行走了,但是我们记着这个好老头。
张中行老人辞世已有好多天了,一直想写点什么纪念一下,可是又不知道如何下笔。不是我不知道写什么,而是老人给我们留下的需要我们思索的东西太多了。翻看老人留下的文章,检索老人坎坷的一生,不能不掩卷叹息,原来人生就是这个样子。
张中行,身后给与他的评价,已经至高至上:国学大师、哲学家、散文家、思想家。如此大的帽子,老人未必能看中。其实张中行就是一个好老头,一个芸芸众生中恪守自己心灵宁静的一个真正的男人。
1998年夏,一个很偶然的因素,我在书店买到一本《流年碎影》,书中的语言、典故,让我喜欢的了不得。我喜欢看人物传记,但还是第一次看到这样的以散文形式写的自传。从此我在书中认识了张中行。
小时候看封神演义,总以为姜子牙80岁拜相是神话故事。看了张中行的书才知道,原来大器果真就是晚成。一本《流年碎影》在我所在的小城洛阳纸贵。我觉得是《流年碎影》、《顺生论》、《禅外说禅》这三本书奠定了张中行在文化史上的地位。正像老人自己所认为的那样,他的文章更多的是思考人生。
安贫
在张中行身上,传承着深厚的中国的传统道德。安贫最能体现老人看淡人生,重修养、重学识的价值观。以前我经常和别人争论关于房子的问题:到底是计划经济时代的单位分配房子给人的压力大,还是现在由自己按揭购买房子压力大。看了老人的文章,我哑口无言。张中行老人在1994年84岁的时候,才第一次分得自己的一套住房。搬家的时候,只带去一把苕帚,没有任何装修,堪称“都市柴门”。而这并没有妨碍老人留下传世的文章。
知爱
说到爱,就不能说说张中行和杨沫的那的感情生活。很多人因为张中行是《青春之歌》里面余永泽的原型而知道了他。关于这段真实的生活经历,张中行在《流年碎影》里留下一些文字。老鬼的《我的母亲杨沫》一书也多有记载。在那个火红的年代,杨沫和张中行都有权选择他们各自所走的道路,我们无可厚非。但是由于众所周知的原因,余永泽被刻画成了一个不可饶恕的形象。陈怀皑不愧是老一代著名导演,他和于是之合作,把余永泽演绎得让人看了牙根发痒。电影里的余永泽睨视的眼神,堪称经典。老一代的作品在人物刻画上确实有过人之处,这一点陈凯歌的《霸王别姬》确实有其父之风。由于这样的环境,当年张中行老人的处境可想而知。但是,年轻时候和和分分的感情恩怨,十几年的不公正的待遇,都没有扭曲张中行对那段感情的珍视。一个人的心地是否善良,往往就在人生关键的时刻体现出来。“文革”时杨沫单位的人来外调,张中行写了一个材料,说杨沫直爽、热情,有济世救民的理想,并能够去努力实践。丝毫没有落井下石。可见张中行任何时候,都保守了自己感情上的那份真。
守信
张中行与朋友交往守信,自己做人也遵守自己的信条。他认为:有些事不让写的时候就不写,让写了就一定要说真话。一句简单的话,隐含了多少坎坷岁月,多少人生的无奈和心酸。
张中行留给我们的不仅仅是他的400万字的著作,还有温良恭俭让的儒家的传统美德。在一个红旗漫卷的喧嚣时代,个人的声音是很微弱的;在一个人人逐利的浮躁年代,追求心灵的宁静是奢侈的。张中行走了,但是我们记着这个好老头。
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